沉浸式艺术《愈发柔美之舞蹈》:以死亡之舞探索战争与难民危机

爱德华多 18-12-15 16:12:00 0
该视频长达15分钟,一部分狂欢,一部分教堂游行,一部分圣经中的出埃及记,一部分以死亡为主题。

死亡之舞诞生于中世纪,这是一种抵抗和尊重死亡力量的方式。这个过程中包括舞者,以及一些行走骷髅,一同走向坟墓,象征着死亡最终平等地将所有人聚集在一起。而一些现代舞蹈,如塔兰泰拉,则象征着生存,尽管人最终走向死亡,但他仍然活着。所以,当我们跳着塔兰泰拉,我们思考的是,我们正处于最活跃的状态,而当我们停止跳舞,我们就走向死亡。

2015年,在玛丽安古德曼伦敦画廊里,南非艺术家威廉·肯特里奇(William Kentridge)带来了一系列沉浸式多屏幕艺术装置,其中就包括展示死亡之舞的《愈发柔美之舞蹈》(More Sweetly Play the Dance)。

这个作品占据了画廊的整个二楼,覆盖地板到天花板,周长达到四十米。它环绕着观众,通过动画和视频,观众可以看到舞者演绎了各种形式的死亡之舞:似乎在打着点滴的病人,牧师带着葬礼花朵快速前进着,后面跟着一堆人群,拖动麻袋,拉着死者前进。整个游行队伍由铜管乐队领导着。动画背景包含着世界地图、肯特里奇的笔记以及汉字。

队列的最后一个人是南非舞蹈家Dada Masilo。她穿着足尖鞋和模糊的非洲军装,在步枪周围跳着古典芭蕾。这取材于Masilo将古典芭蕾与非洲舞蹈融为一体的独特舞蹈风格。

视频在八个屏幕上展出,旁边的三脚架上放着扬声器。该视频长达15分钟,一部分狂欢,一部分教堂游行,一部分圣经中的出埃及记,一部分以死亡为主题。内容实际上是肯特里奇从西班牙浪漫主义画派画家戈雅笔下的政治与战乱的图像,还有卢旺达种族屠杀事件里难民们仓皇逃离的影像受到启发而来。

肯特里奇所创作的游行队伍包含着真实的事件。被包裹的非洲人的尸体就是埃博拉受害者,以及在中世纪时期被夺去生命的黑死病非洲人患者。队列的人们,扛着他们的世界朝着同一个方向前进,就像来自土耳其和匈牙利的新闻图像。经过几分钟的观看,舞蹈成为图像中最不荒谬的东西。在这个作品里,舞蹈成为了一种以暴力作为支撑的生存的方式。

这个作品甚至可以让人联想到大批巴尔干难民离家的景象,而《愈发柔美之舞蹈》也确实探讨了难民危机的悲剧问题,让这个作品在目前的国际气候下变得极为突出。这源于他对移民的兴趣:“我关心的是步行者的存在孤独,以及社会孤独——人们从一个国家走到另一个国家,从一个生活迈向未知的未来。”随着欧洲移民危机变得越来越绝望,肯特里奇的作品也反映着这个灰暗的现实。

肯特里奇1955年出生于约翰内斯堡,是当今世界最重要的艺术家之一,拥有画家、动画师、电影制作人、哲学家、导演和作家等多重身份。2000年的上海双年展是中国进入全球当代艺术世界的开端,而中国艺术家也是从当时起开始接触到肯特里奇的作品。

《愈发柔美之舞蹈》代表了肯特里奇的当代艺术手段:肯特里奇现在创作作品的典型方式是和表演者合作,还需使用高端的编辑软件,以及依据其绘画作品制作动画效果。

参考资料:theparisreview

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